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2006年“两会”期间，中共中央总书记胡锦涛同志在参加全国政协第十四会议民盟、民进联组会上郑重提出“八荣八耻”。张瑞龄先生心里豁然一亮，满怀激情地挥毫抄录、题跋：“……乃为中华民族树立正确价值观高度概括，是树立社会主义荣辱观之具体要求，对推动良好社会主义风气之形成、建设文明民主国家有着极为重要之意义。此”八荣八耻’之提出，必将成为国人尤其广太青少年的座右铭”。之后，他和弟子田素学与全国政协大会秘书处沟通，连夜设计排版，印制5000份书折，赠送参加会议的全国政协委员。中央领导同志阅后表扬：“这么快！这么好……。首都各大主流媒体都在显著位置作了重要报道，称其为‘书写八荣八耻’的第－人”。此后，北京市委宣传部、首都精神文明办公室、北京市教委、北京市团委等部门又请张端龄先生书写规范字字帖，赠全市130万中小学，人手一册，并将这字帖纳入德育课。

一时间“张端龄”之名誉满京城。其实“张端龄”大名鼎鼎，鼎鼎大名，“圈子里”的人早就神交已久。“张端龄书法艺术院”就位于西长安街36号……

张端龄先生出身于一个儒商之家，父亲尊崇孔孟之道，家藏丰富，他六岁开始习字，从此踏上了书法艺术的不归之路，以古人为师，遍临王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询以及汉隶、魏碑等诸多名帖，可谓“幼小勤临翰墨池，钟王虞赵教如斯”，同时又能师法造化，融会贯通精研楷书壮骨输血，终形成殊古别今、独具风采的“张体”。

“闻道有先后，术业有专攻”的格言变成六十载锲而不舍的求索。张端龄先生的爱人解鸿儒女士每谈到此深情动容：“老张能够取得今天的艺木成就，不光是心血，几乎沥尽生命啊”！“滴石斋”书房印证着古老的箴言：“滴水穿石”。唐山大地震之后，张瑞龄先生因“字写得好”由唐山市水泥机械厂“落实政策”调回唐山市税务局，由唐山市税务局调进河北省工商银行，再由河北省工商银行调到中国工商银行总行。一路打拼，完成了艺“书”人生的“三级跳远”。1984年中国书法家协会成立，在中国美术馆主办第一次书法大展，其《前言》就是请张端龄先生用楷书完成的，而那时他还在唐山工作。1993年张端龄先生为纪念毛泽东主席诞辰一百周年，用楷书完成了一套当代规模最大的系列书法字帖：毛泽东、周恩来、朱德、董必武！陈毅诗词精选。张瑞龄先生用精湛小楷抄录30方字的《古文观止》，这部125米长的艺术长卷堪称世界之最；他出版的《磨诗三百首小楷墨迹》、《宋词三百首小楷墨迹》、《元曲三百首小楷墨迹》小楷书法字帖，填补了我国书法历史的空白。新世纪到来之际，张瑞龄先生又首开我国丝绸印刷书法的先河，创作了中国丝绸版小楷《孙子兵法》特级珍藏书册，被列人国家馆藏专著，同时获得了上海大世界吉尼斯总都“2000年吉尼斯之最”的荣誉称号。全国政协礼堂大厅左右悬挂着张瑞龄先生书写的丈二巨幅大字，更是引人驻足，撼人心魄。

1997年河北省人民政府修建华北烈士英雄纪念碑，碑的正面是毛泽东同志题词，碑的右面是邓小平同志题词，碑的左面是江泽民同志题词。碑的北面碑文则是由张瑞龄先生书写：“在历次革命战争中！为争取民族独立，人民民主，保卫世界和平英勇牺牲的革命烈士和在社会主义建设事业中牺牲的革命烈士永垂不朽。”中国共产党建党八十周年，北京市委将在《没有共产党就没有新中国》歌曲诞生地建立一座纪念碑。这座纪念碑设计别致新颖，正面有一个硕大的圆形球体，在球体中间部位彩带般显烁着中国共产党自成立后走过的漫长的革命历程和取得的建立新中国的辉煌成就。球体右侧是由江洚民同志题写的，左侧的《题记》则出自张瑞龄先生的手笔。在揭碑仪式上，时任中共中央政治局委员、北京市委书记贾庆林同志目读《题记》，握起张瑞龄先生的手，当众笑道：“写得好，是中华第一楷！”

张瑞龄先生的书法经常制造新闻：世界上规模最为壮观的海南三亚南山海上观音圣像，1999年开工，投资8亿人民币，历时6年。观音圣像高108米，为一体三尊的三面造型，秉承着创新和经典的设计理念。张瑞龄先生书写的1499个字的《南山海上观音赋》碑文，横亘在观音圣像下的圆通宝殿与普济桥步入观音广场的突出部位，极为瞩日。观音圣像开光大典，中央电视台、香港凤凰卫视向海内外现场直播了《南山海上观音赋》全文。中国大唐集团公司，2005年邀请高振先生策划、组织“‘大唐光明行’中国作家看大唐采风团”，深入内蒙古托克托发电厂、广西龙滩水电站采风。龙滩水电站是国家西部大开发的十大标志性工程和“西电东送”的战略项目之一，也是我国目前在建的仅次于长江三峡的特大型水电站，创多项世界纪录！举世瞩目。高振先生为龙滩所感动，恳请著名作家李存葆、王光明先生撰写了《龙滩赋》。其站、其赋、其书有“三绝”之意，许多书法大家慕名而动。龙滩水电开发有限公司总经理戴波先生认为张瑞龄先生的楷书端庄崛奇而苍劲有力，大气磅礴而又如行云流水，既具有外在的形态美而又具有内在的力度，别具神韵，显示出强烈的继承传统又张扬传统的时代气息，便让高振先生登门请张端龄先生书丹。

“《龙滩斌》字里行间充满中国书法的精神。从用笔的角度看，纤细小笔笔笔到位、笔笔精致、笔笔传神，于抑扬顿挫间可以感受到张瑞龄先生在书写时提按转合的节奏和韵律”，高振先生说“为了保证和体现丝毫不让的境界，张瑞龄先生对于每一笔的处理都是极其认真的，每一笔的起笔处和收笔处都可以清晰地看到笔力经过的痕迹。笔意绵延不断，清新殊雅，富有变化，一笔一划，俱有来源。文章气势恢宏，大气磅礴。章法布局古雅雄健，结构严整。其笔墨风神，不让唐人。”

张瑞龄先生的作品多次作为国礼、珍品赠送给外国元首和政要。中联部部长朱良同志曾亲赴张瑞龄先生家中订墨宝为国礼，届时分送时任日本首相海部俊树，前任首相竹下登，自民党干事长小泽一郎，宫城县知事本间。竹下登收阅张瑞龄先生书写的《醉翁亭记》连连赞叹“书法在中国”！日本前首相中曾根康弘、小渊惠三，韩国前总统金泳三、金大中等外国领导人都曾接受过中国代表团的国礼---张瑞龄先生书法作品。

“人品与书品都优秀！”这是对张瑞龄先生的一致评价。崔续庚先生在《管领春风一大家》中写道：“观先生相貌堂堂，性情稳健，颇有一股耿介内刚之性” 。张端龄先生宽阔的天庭下浓眉炯目，红光满面，一副儒雅风度，谦和缄语，笑容可掬，没有丝毫的张扬与表白，似乎其所作所为都在情理之中，完全是一种责任和使命之必然。改革开放之初，沉寂多年的书法界狂飙突起，风卷浪涌；表演书法，以怪取胜。当时，一代相声宗师侯宝林对书法的浮躁也颇感忧虑，去唐山拜访张瑞龄先生时说“现在是‘名家’甚多，书‘家’甚少”。张瑞龄先生虽未拍案而起，却奋笔疾书，以《中国书法向何处一逆耳直言》为题，在一家书法大报连续发表了8篇针砭时弊的文章，对沽名钓誉和哗众取宠之辈进行了严厉斥责和无情鞭挞。正本清源，书法界引起轩然大波。张瑞龄先生不畏上，也不畏惧人微言轻。十多年前，有关权威机构颁发了一个带有强制性的文件，要求全国所有单位的名称牌匾一律改为简体字。张瑞龄先生立刻上书中央，言明牌匾是书法艺术，不能对此作为学生课本视之；这样做，有碍文化传承，在经济上等于“用卡车拉着人民币往大海里扔”，必将造成巨大的浪费和难以挽回的损失。此言，受到了中央领导向志的重视。今年新春，张端龄先生得悉忘年之交高振先生主编《文艺报·中国书画名家》专刊，立即发短信：“高振同志：你去革编书画专刊很好，但一定要掌握一个原则，只重艺术和人品，不重在艺术单位任什么职务，要把书画专刊办得耳目一新，品象高雅，纯粹艺术。一点建议！仅供参考。张瑞龄”。职务是临时的，而艺术是永久的。当过锻工的张端龄先生深谙此道，求索纯粹艺术，这缘起“锻工”，或缘因“个性”。张瑞龄先生曾用《中吕山坡羊》词牌创作了一首人生达观词：“天磨砺过，人嫉尝过。风静斋前情媕娿。志未残，腰欲折。飞毫揉弦且为乐。登峰涉滩善君托。高，也是我。低，也是我。”

书法大师有两种，一种是才情性的，一种是才智性的。张瑞龄先生属于后者，他知识渊博，精通古典文学和诗词歌赋，其楷书作品蕴涵着浓浓的学养，多元的艺术才华与离超的书法技艺相得益彰。 “飞毫揉弦且为乐”。 “揉弦”，是张瑞龄先生的另一“绝活”。当年“文革”，闹“样板戏”，张端龄先生拉京胡，夫人解鸿儒演唱李奶奶的《学你爹心红胆壮志如钢》，堪称“珠联擘合”。要不是张端龄先生的“成分高”，夫妻双双就被广西京剧团选坡走了。神凝悟力强，气痴技必良。张瑞龄先生不仅演奏京胡，还别出心裁地在琴檐和琴筒上书写小楷《兰亭集序》，首创世界上第一把“翰墨京琴”，这也是他研究京剧几十年的艺术结晶。不了的京剧情结，令张瑞龄先生心驰神纵，他最得意与京剧名家操琴联欢。李瑞环同志组织改编传统京剧《白蛇传》《西厢记》，张瑞龄先生应邀观摩，挥毫赋诗盛赞：“传统新剧寓新篇，求精避窳百尺竿，和谐盛成聆雅曲，情寓原韵律和弦。“大作在全国政协礼堂举行赠送仪式，贾庆林同志介绍了张瑞龄先生的书法艺术和对京剧的痴迷，李瑞环同志双手抱拳对“票友”深表谢意。

而今，古稀之年的张瑞龄先生仍然孜孜以不倦的执着于书法艺术的创新，始终谦称：“书法爱好者”。艺海无涯，人书俱老，参悟禅透人生的张瑞龄先生，沉雄豪放，大道自然。他那如椽之笔，将创作出更多更美的艺术杰作。本文源载《文艺报·中国书画名家专刊》(编辑/麦穗儿）