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江丰《孙濨渓画集》序言——

     《红旗》第5期发表《母亲》后，编辑部收到许多读者（主要是中小学教育工作者）来信，认为这是一幅十分感人的作品。有的中学还将这幅画稿编成教材，印发给学生。《红旗》14期根据读者要求重新发了此画，并加了编者的话。美术作品在党的理论刊物上受到如此重视，这种情况也是少有的。为群众所哺育的艺术家，必然是以艺术反哺群众的艺术家。孙濨渓的大量创作实践，说明他正是一个具备社会主义良知的艺术家。他的艺术品质是值得我们加以肯定的艺术家。

《红旗》1982年第14期《编者的话》——

      具有革命历史内容和深刻社会意义的生活事件，是作品取得高度思想性和艺术性的基础。为了深刻地反映过去革命斗争历史生活，使作品能够激发读者的思考，振奋读者的革命精神，油画《母亲》的作者做出了自己的努力。

江峻风为《孙濨渓画集》撰写的评论——

      在这幅画里他把革命者视死如归的献身精神和母亲融为一体，成功地塑造了一个女共产党员的崇高形象。由于表现主题的深度和别具匠心的艺术处理，使作品具有强烈的感染力。展出期间，走到这幅画前总不免要驻足屏息的观众们，有的被感动得流下热泪。这幅画表现出来的构思的胆识、形式的引人，标志着他在艺术创作的里程中又迈出了新的一步。

杨庚新《无产阶级母爱的颂歌》——

      画家以真挚的感情，深邃的思想，塑造了一个革命母亲的典型，谱写了一曲无产阶级母爱的颂歌。它突破了油画传统的格式，取得了可喜的成绩，从而收到了特殊的艺术效果。

陶泳白《母亲的遗书》——

      作者大胆尝试，以三分之二的画面抄录了这份遗书。不，是作者把遗书作为艺术形象，进行了匠心良苦的的塑造。你看，那破损发黄的旧信纸，不是把你带到了久远的时代吗？遗书上的泪痕、血痕还依稀可辨，那歪歪斜斜的文字并非漂亮的书法，但字里行间却表现了她那寸心欲碎，衷肠欲断的情感。遗书渲染了画面萧肃的气氛，与人物一起，构成了画面整体的艺术形象。此画虽取自常见的题材，但因其形式的新颖而使人一见倾心；在形式的探索中，又因其内容的深沉而具有感人的力量。

周宗岱《<母亲>读后》——

      这是圣母，迸发出母爱的光环的圣母，它是美的，美得悲壮、美得深沉、美得庄严。

     《母亲》可贵之处就在一个“新”字，它不是为新而新，不牵强、不怪异、自然而然，使这一特定的内容，在这特定的形式中得到了充分的表现。

林凡《形象的成长》——

      孙濨渓在这幅画里，最大限度的节约了语言，最大限度的突出了形象，使作品达到了极为精萃，极为简约的高级境界。为美术史奉献了一个更为圣洁、高大、壮美的母亲形象。

     《同学》画中老炊事员的手和《母亲》一画中母亲按着奶头，抱着孩子的那双手，在整幅作品中充任了画“眼”的作用，达到了精炼传神的目的，在形式探索中是有决定意义的。