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        梨花时节，俊峰言想出本花鸟集子。今观其样本，赏后美流淌会心，坑奋喜悦。其作品多生活性趣，“明心见性，去妄存真”。天倪取动，抄在能已，目送新艳，神留於幽。花鸟情趣，木本境意，虚实相生，氣韵神趣，性灵雀跃丈尺之间，彰显大家风范，在同龄画人中学识、修养、智慧，屈指可数，实为罕见。横斜曲直、相互契合的境界神气具足，构建了全新的美学思想图式及审美意趣。

       “知人者智，自知者明”。唯儿时神童，而立之年悟入微际。并网于宋、元、明、清，至忘寝食，进此以天地爲师。与生俱来的唯美灵魂，心手相凑，神是所独，其画意扑素而无下，能与之净美。他的花鸟作品无不强调笔墨精神，强调文人法格，强调天地万物是绘画写形变通自然与造物同工。

        俊峰为人憨厚，性情随和，习画痴迷癫狂。入画心脉，他深知学习过于“时髦”的形式必然流于浅薄。幅幅作品皆其极得笔意，纯乎韵自生，观之一笔一墨，沉着痛快，赏之袭古人妙处于笔墨町畦，如长袖舞风，回翔自得，不专规矩，随机写形，笔情狂悖，疏松而富变化，师古法而不拘泥于古。

        俊峰自谓好画有因，不读书人，不是以言画，点染已就，鸟趣于墨戏，行以已意，潇洒生动，技于至此骨力酋劲“忘形得意”。素养造就他笔墨者能受与心，出之于心。中国画有“能、妙、神、逸”四品之说，能、妙重在形技，神逸重在心性，俊峰的花鸟图式处处生机灵动，笔墨见性写心。新颖而不失古意，空体灵活则满纸皆活。他深知以追求形式的变化新奇为能事是走向刺激、变态、扭曲。以追求格调品味为能事是走向协调平静之大美。从大作，小品写生，自描均感知俊峰一切生命的本体；也就是绘画艺术最内在之本体，艺术家的作用就是要给有限的形式赋予无限的精神，艺术创作的心境及其在绘画形式中的蕴涵，大画氣场流溢，密而不塞，高于层次和空间感，小品心性通灵，自描底功深邃。

        知画需知理、知法、知意、知动、知性，俊峰画知于人，各有本情妙将入动，灵则通至，这集子不过为俊峰近两年始意，他言艺术無尽需待若行。

        东风吹到便成春，为师者深信，并预言，数年在迎春和景明时，人品加画品，凭他之睿智，其对绘画形式、内涵、技法、语言、符号之不断深研，张扬本身独具的绘画语言，春潮必将踊跃出他这位画坛新人。

        期盼着......